舞台效果的丰富多彩令人惊叹。我不禁想问它是用什么结构建造的。所有这些都有舞台建筑的效果，以及舞台照明设备和舞台音响设备的功能。在舞台机械设计过程中，我们应该充分考虑问题。让我们来看看舞台照明的相关信息。

1.面光

安装在舞台大幕外观众厅顶部。光线从正面投射到舞台前的表演区，照射到演员脸上的灯是面光。可达到普适性，消除画面易出现的“死角”，并可调节光照率，增大或减小反差，显示平衡效果，避免局部曝光不足。但是这样的光如果没有与其他光位的光配合应用，就会缺少光感和光度层次。所以面光只能作为舞台的基本灯光、基本色调，不能作为舞台的主要任务，不能作为主光和形象塑造的工具。

2.侧面低光面(背光)

戏台灯光一般设在观众席二层的前部，可增加戏台前部的整体亮度，利用泛光灯可使戏台及靠近戏台的观众部分亮度增大。挑台灯光可以作为电视转播和会议新闻报道的辅助灯光，它从舞台表演区的两侧和下方投射出来，作为“面光”的补充。

3.耳光(台外侧光)

灯光从侧面照射到舞台表演区域的灯位，分别称为左右耳光。用于增强人物与场景的立体感，形成前侧的灯光效果，产生造型效果。如果与暗部的光比适当配合，可以获得丰富有力的造型效果。人物视角对侧光的变化Z为强烈，侧光是人物和景受光的主要光线，也是造型的重要工具；为达到垂直照明，造型为主，照明为辅，横向不少于 2 盏灯。同一光色的两排耳光是同时投射的，位置高的灯一般以投射远光为主，位置低的灯一般以投射近光为主。耳光灯可以安装在耳光室，也可以安装在耳光室。耳光室不应妨碍观众的通行，也不应遮挡边缘观众的视线。灯光轴应通过台框边缘延伸到表演区域的水平投影和舞台中轴线形成的水平夹角不应大于 45°，以便边缘观众能够看到台口的侧框，而不影响台口扬声器的声音传递。

4.顶光

顶光是从上到下的垂直投影光，不适合对人物进行照射。这样的光位，比如用散光灯加柔光纸或纱线，变成柔光，给景物普遍照明，就能起到底光的作用。可使景片、道具、地面等均匀度，并可适当减弱或消除由其他光位产生的光影混杂。舞台吊杆内纵深一般约 3m，每隔 3m 设一道灯光专用吊杆，动力来源为舞台天棚下垂，吊杆中部设有支撑缆绳的线筐，可在吊杆下方吊吊。幕后顶部的聚光灯通常安装在可升降的灯渡桥和特殊的灯吊杆上，主要投影在舞台中后表演区。沿着台口檐幕向台后顺序安装在吊杆上的灯具有一顶光、二顶光、三顶光等。其中，台口的顶光位于建筑台口的顶端，靠近幕后的灯，也称为顶光假台口的顶光。底布要与面光相结合。布光法也要和面光统一。该灯还考虑了表演区域的特殊照明，如重点光、特技光、追光等。池顶光，位于池顶自上而下垂直照射，作为池顶升起后的舞台照明。

5.天桥侧光(吊笼光、桥光)

桥边的灯光位于舞台两边的天桥上，或者是整个天桥上标有“天桥边的光”的横幅，简称“桥边”，也就是“内光源”，也就是“侧光”，也就是把灯装在吊笼里，称“吊笼光”，也就是把“梯子光”。在光照任务上，大体上符合对台口侧光的要求，彼此间相互衔接。布光方式一般有三种：向后投射、向本区投射、向前投射。天桥侧光对人物和立体景物有很强的造型能力。现代人对侧光多采用垂直系统垂直照明，高、低两个灯位相距甚远。从观众位置看，侧光的位置与被摄物体成 90°角。这种光位可以突出物体的表面结构；使物体或人物的面部效果成为明暗的一半，给人一种坚韧有力的感觉。单面或双面的光影造型，能强调、突出侧面轮廓，适合表现浮雕、人像等有体积感的效果。单侧光线可能表现为阴阳对比性较强，双侧光线可能表现为个性化的夹板光，而双侧光线和侧光线的对比完善的造型效果。